"Es gibt keine gluckliche Zeiten, es gibt nur zeitloses Gluck."
читать дальшеСначала дыбр. Каждый пост здесь можно начинать сакраментальным "Недождётесь! ...О, злые призраки почивших акков, меж пожелтевших, скомканных страниц Живого много лет назад Журнала!" (гулко ржот) Я тут с недоброго утреца, с самого со с-ранья, влезла с ногами в Инсту, и начала старательно намазывать её склизкой масляной соплёй никто-миня-не-любит, пойду утопну в кружке кофе, остывшего от слёз (рукалицо). Ну висна-а-на-на, ещё не встала ото сна... тьху, привязалось же стихоплюйство. Хреново мне короче, нон-стоп - сезонное - аллергиццкое - шиза достала шапочку-из-фольги, ага. Так вот, в Инсте говорят, что почитывают и тут, мол, не орите, дженчина, мы вас слышим, помним и вапще ближе к делу. Итак.
Нет. Ещё про инсту. Дивное дохуя место, однако! Я же истерушка-с-погремушкой, побирушка-с-побрякушкой: меня не пугает апокалипсис как таковой, меня вмораживает под плинтуса с лампасами малейшая тенденция к его наступлению. А она таки, агаюшки - тенденчит - подписчиков якобы десять куч, а коментов-лайков почти нет, ну и вообще расходятся люди потихоньку - типа, гавно, ты художнег, пойди убейся лицом ап стол. (С кукалками живу в Сети, в Реале меня никто не знает, кроме куклопокупателей... из Сети же.) В общем, количество любопытствующих не проверяла, чтоб лишний раз не впадать в уныние, то есть не начать копать то дно, на котором уже и так ямку пролежала. Никогда не бывало, и вот опять (рукалицо).
Рассказал мне великий Гугля страшное! Что если в Инсте на тебя куча ботов подписана, живые люди твоих новопостов просто не видят: ботов нужно выкашивать звонкой косою стальною с плеча и с песней. Ну ок. Это ж убиться вшивым валенком, выбрать из десятка тыщ ботов! Есть другие боты - специальные - полезные - косцы цифровые, косая сажень везде... ясен-трясен за мзду. А вот вы на хуй ходить не пробовали, некоторым, говорят, заходит, и даже очень.
Скрепила, всё что можно было скрепить, полезла отделять живых от цифровых - мама моя медработник! - кто все эти люди, и зачем они на меня подписались (О_о), растерялась даже сперва, челюсть чугунно под стол уронила. Начала выпалывать потихоньку свой заросший бурьяном газончик. И тут столкнулась с ещё одним бредовым, по-моему сверхценному мнению, инстовым явлением: закрытые акки. Бля. Вот нахрена закрывать аккаунт, а потом подписываться молча на незнакомых людей... Понимаю, закрытый междусобойчик друзяшек-знакомцев, но закрытый, один-два поста и тыща подписок - удаляю. Господи, какой был прекрасный антырнет на самой заре, в лучах розового рассвета, во времена нашей молодости, ке-ке-ке, - никаких тебе грёбаных хитро выебанных алгоритмов, никаких ботов, и живые люди на ботов не похожи - живыми словами разговаривают, без всяких лайков. Старость - не радость. Да.
***
Но я сегодня собралась о музыке рассказывать! Снова натащить сюда музыки - паровозик из десяти видяшек!
читать дальшеНовая опера Леонардо Винчи: "Сигизмунд король польский". Экскурс для тех, кто в танке: Винчи это не тот бородатый дядька в беретке, изысканно написавший Мону Лизу загадошную, и сфумато вокруг клубится клубительно, - другой - барочный композитор, годы жизни: 1690-1730. Мало пожил, в отличие от живописного тёзки, но очень был популярен в восемнадцатом веке... и в двадцать первом, после того как современные и самоуверенные контртенора за него взялись. Барочная опера-серия ориентировалась на голоса кастратов, которые тогда были мега-звёзды, как попса нынче почти что - с толпами очешуевших, обморочно визжащих, от великого искусства поклонников... Забыла смешную шутку про любовный треугольник из трёх сопран, лапидарно и весьма метко характеризующую сюжет любой "серьёзной оперы"... хотя там обычно тот ещё многогранник, да - без двухлитровой полторашки даже за четыре часа не разберёшься, кто с кем и чего ради. (рукалицо)
Но тогда публика не парилась: сидят мадамы с кавалерами в ложах бисквитную пироженку чайком запивают или гуляют под ручку в ложу к соседям, о жизни трындят, пока на сцене массовка в жутких розочках речетативы читает перед выходом какого-нибудь светлого ангела, типа Фаринелли, пока он ещё не только для короля пел, или Сенезино с Кафарелли. А вот ангел на облаке спустился в жемчугах и белых перьях, исполнил что-нибудь убийственно колоратурное акробатически-эквилибристическое, и публика в удовлетворённом обмороке. Полежала. А потом снова чаёк под речитативы.
Это уже такая слегка выродившаяся "серьёзная опера" - длинная заумь с чередованием арий - каждой "диве" по мальдиве - чтоб было где хвост распустить павлиний переливчатый, драгоценный, перламутровый и в проброс "чемоданные" бравурочки - чистая вокальная акробатика - канатоходство на котурнах - вообще вставные арии, которые в угоду капризным иль диво могли быть воткнуты в любую оперу во время гастролей - звизда хочет блеснуть широтою вокального диапазона и прочим объёмом лёгких. Не злите звизду! Далайте звизде харашо!
А потом кастраты кончились, потому что не гуманно ради искусства живым людям яйца отрезать. И барочные кружева увяли на двести лет. Пока не придумали как без хирургов обойтись, ну и всякие мутанты не народились типа Майкла с говорящей фамилией Маньячи, бггггг. Или упёртые хоровые детишки вроде Макса Ценчича, которым плевать было на ломающийся голос - пел и буду - не прогоните меня из хора - я злой подросток... ха-ха-ха, ну и как-то вот так из сопраны в меццо превратился... и поёт.
В эпоху барокко контртенора тоже были, но так петь, как нынешние не умели - не зачем им было: нафиг нужен спортивный, гибкий фальцет, когда есть хирургические сопраны с альтами - непобедимые никакими тренировками, ибо иная физиология, да и школа с ними носится, как с писаной торбой. А современным без альтернатив: хочешь большой, узорный хвост, диапозонистый необъятно - расти его старательно в теплице, холь, лелей, щёточкой вычёсывай - учись, стремись и будешь... как молодая Чичилия Бартоли, если сил и таланта хватит. Те кто не в броне, помнят, как над Фаджоли подшучивали, по поводу его самозабвенного закоса под божественную Чичу.
Композитор Винчи: все радостно сошли от него с ума, по-новой, в 2011, кажется, году, когда пятеро контр-теноровых звёзд и обыкновенный тенор спели его оперу "Артаксеркс". Про ту сияющую феерию и кристально чистый рафинад я тут уже писала. И вот в 2018 году Макс, который в "Ксерксе" пел вредную девицу Мандану (как вы яхту назовёте, ага) на пару с дирижёркой Мартиной Пастушкой раскопали ещё одну оперу Леонардо.
На этот раз семь голосов - и все высокие. И вот с первого раза мне не зашло. Вроде бы всё ярко, изящно, технично, но именно что фоном под чаёк. Очень уж "монохромно"... и где из этих максов настоящий (О_о)? С первого раза все мужские голоса мне показались очень близкими по окраске. В "Ксерксе" все были такие разные, а тут! Четыре оттенка малины с медью, разной степени насыщенности. Шампанская, лимонная, тёплая, солнечная сопрана Идрисова - одна выделяется из красно-бордовой гаммы. Да, девчачьи роли тут поют всамделишные девочки: Диляра Идрисова и Софи Юнкер. И глав-злодея зачем-то тоже поёт девочка - густым, тёмным, но категорически женским голосом - Александра Кубас-Крук. Ну, будем считать, что гендерная интрига такая, бгггг. Тогда бы уж Чичу позвали, вот она бы вам выдала злого дядьку, что ух.
А потом меня заклинила депра, на улице включили весну - настоящую - пронзительно синюю с высоким солнцем, запахом свежей земли, чёрного чихательного шоколада и перепревших листьев, прозрачную, предвкушающую - я вставила в уши "Польского короля" и ушла нарезать невротические круги по периметру Академа. Тут-то "Сигизмунд" меня и догнал. Эта опера, как вилючий платок из расписного шёлка на весеннем ветру - переливается сложным, филигранным узором, тонкими нюансами красок, мелкими искрами золотой зелени в хитросплетениях розовых кущ, фуксий и фиалок. Чтобы рассмотреть узорные чудеса, нужно расправить платок в тихом укромном углу, или полоскаться вместе - бездумно, на первом малиновом ветру. Легкомысленно совпадать. Степень моей безысходности в конце-концов схлопнулась и я без остатка растворилась в ягодном сиропе леонардовского барокко, начала замечать нюансы. "Новый" Винчи прекрасен! Да, хренова куча речитативов - ярких и выразительных, да, с "чемоданной" акробатикой, да, почти четыре часа, да-да-да, всех люблю - дайте две!
Настоящий Макс, бггггг, сфотался для обложки и деликатно постоял в сторонке, типа, я вам праздник организовал - и хватит. Главный "звездец" в этой опере не Сигизмунд, а Оттон, которого поёт Юрий Миненко. Миненко стал совершенно крут, в "Ксерксе" он мелкого злодея пел острым, язвительным голосом, а тут и мощь, и мягкость и объём. Втянул колючки, бгггг. Так что забью на хронологию, и три подряд арии в его исполнении:
Прямо таки бархатная ария из первого акта: Quell' usignolo
Из второго акта: Vuoi ch'io mora
Ну и бравурненькая Assaliro quel core:
Джейк Ардитти и Николас Тамана мне были не знакомы. Оба понравились. Вот из второго акта томно-печальная ария в исполнении Джейка: D'adorarvi cosi
И коротенькая, несколько нервно бравурная из третьего акта: Son come cervo misero в исполнении Николаса. До виртуозности Фаджоли ему далеко конечно, но, по-моему, многообещающе и вполне симпатично.
А вот глав-злыдень, который почему-то девочка Александра Кубас-Крук, с "чемоданной" арией - штурм-унд-дранг по-барочному. Из третьего акта Vendetta o Ciel
Софи Юнкер поёт: Tu mi tradisti ingrato - словно весенний дождь сиреневым утром
Но из девочек круче всех Диляра Идрисова. Светоносная сопранушка. Из третьего акта - Se l'onda corre
На всю оперу один дуэт и один тэрцет (в речитативах наболтались, ага) Дуэт - Софи Юнкер и Юрий Миненко - из второго акта Dimmi una volta addio Тембрально близкие голоса изящно переплетаются, мерцают.
И терцет - самый финал - три разно-малиновых оттенка))) Макс Ценчич, Софи Юнкер и Юрий Миненко. Dolce Padre Прям праздник!
Всем любви, весны, розовых роз и прочих красных ягод, а я спать. И розовых единорожиков ещё, да, не знаю нафига они вам, но пусть будут - для красоты.
Нет. Ещё про инсту. Дивное дохуя место, однако! Я же истерушка-с-погремушкой, побирушка-с-побрякушкой: меня не пугает апокалипсис как таковой, меня вмораживает под плинтуса с лампасами малейшая тенденция к его наступлению. А она таки, агаюшки - тенденчит - подписчиков якобы десять куч, а коментов-лайков почти нет, ну и вообще расходятся люди потихоньку - типа, гавно, ты художнег, пойди убейся лицом ап стол. (С кукалками живу в Сети, в Реале меня никто не знает, кроме куклопокупателей... из Сети же.) В общем, количество любопытствующих не проверяла, чтоб лишний раз не впадать в уныние, то есть не начать копать то дно, на котором уже и так ямку пролежала. Никогда не бывало, и вот опять (рукалицо).
Рассказал мне великий Гугля страшное! Что если в Инсте на тебя куча ботов подписана, живые люди твоих новопостов просто не видят: ботов нужно выкашивать звонкой косою стальною с плеча и с песней. Ну ок. Это ж убиться вшивым валенком, выбрать из десятка тыщ ботов! Есть другие боты - специальные - полезные - косцы цифровые, косая сажень везде... ясен-трясен за мзду. А вот вы на хуй ходить не пробовали, некоторым, говорят, заходит, и даже очень.
Скрепила, всё что можно было скрепить, полезла отделять живых от цифровых - мама моя медработник! - кто все эти люди, и зачем они на меня подписались (О_о), растерялась даже сперва, челюсть чугунно под стол уронила. Начала выпалывать потихоньку свой заросший бурьяном газончик. И тут столкнулась с ещё одним бредовым, по-моему сверхценному мнению, инстовым явлением: закрытые акки. Бля. Вот нахрена закрывать аккаунт, а потом подписываться молча на незнакомых людей... Понимаю, закрытый междусобойчик друзяшек-знакомцев, но закрытый, один-два поста и тыща подписок - удаляю. Господи, какой был прекрасный антырнет на самой заре, в лучах розового рассвета, во времена нашей молодости, ке-ке-ке, - никаких тебе грёбаных хитро выебанных алгоритмов, никаких ботов, и живые люди на ботов не похожи - живыми словами разговаривают, без всяких лайков. Старость - не радость. Да.
***
Но я сегодня собралась о музыке рассказывать! Снова натащить сюда музыки - паровозик из десяти видяшек!
читать дальшеНовая опера Леонардо Винчи: "Сигизмунд король польский". Экскурс для тех, кто в танке: Винчи это не тот бородатый дядька в беретке, изысканно написавший Мону Лизу загадошную, и сфумато вокруг клубится клубительно, - другой - барочный композитор, годы жизни: 1690-1730. Мало пожил, в отличие от живописного тёзки, но очень был популярен в восемнадцатом веке... и в двадцать первом, после того как современные и самоуверенные контртенора за него взялись. Барочная опера-серия ориентировалась на голоса кастратов, которые тогда были мега-звёзды, как попса нынче почти что - с толпами очешуевших, обморочно визжащих, от великого искусства поклонников... Забыла смешную шутку про любовный треугольник из трёх сопран, лапидарно и весьма метко характеризующую сюжет любой "серьёзной оперы"... хотя там обычно тот ещё многогранник, да - без двухлитровой полторашки даже за четыре часа не разберёшься, кто с кем и чего ради. (рукалицо)
Но тогда публика не парилась: сидят мадамы с кавалерами в ложах бисквитную пироженку чайком запивают или гуляют под ручку в ложу к соседям, о жизни трындят, пока на сцене массовка в жутких розочках речетативы читает перед выходом какого-нибудь светлого ангела, типа Фаринелли, пока он ещё не только для короля пел, или Сенезино с Кафарелли. А вот ангел на облаке спустился в жемчугах и белых перьях, исполнил что-нибудь убийственно колоратурное акробатически-эквилибристическое, и публика в удовлетворённом обмороке. Полежала. А потом снова чаёк под речитативы.
Это уже такая слегка выродившаяся "серьёзная опера" - длинная заумь с чередованием арий - каждой "диве" по мальдиве - чтоб было где хвост распустить павлиний переливчатый, драгоценный, перламутровый и в проброс "чемоданные" бравурочки - чистая вокальная акробатика - канатоходство на котурнах - вообще вставные арии, которые в угоду капризным иль диво могли быть воткнуты в любую оперу во время гастролей - звизда хочет блеснуть широтою вокального диапазона и прочим объёмом лёгких. Не злите звизду! Далайте звизде харашо!
А потом кастраты кончились, потому что не гуманно ради искусства живым людям яйца отрезать. И барочные кружева увяли на двести лет. Пока не придумали как без хирургов обойтись, ну и всякие мутанты не народились типа Майкла с говорящей фамилией Маньячи, бггггг. Или упёртые хоровые детишки вроде Макса Ценчича, которым плевать было на ломающийся голос - пел и буду - не прогоните меня из хора - я злой подросток... ха-ха-ха, ну и как-то вот так из сопраны в меццо превратился... и поёт.
В эпоху барокко контртенора тоже были, но так петь, как нынешние не умели - не зачем им было: нафиг нужен спортивный, гибкий фальцет, когда есть хирургические сопраны с альтами - непобедимые никакими тренировками, ибо иная физиология, да и школа с ними носится, как с писаной торбой. А современным без альтернатив: хочешь большой, узорный хвост, диапозонистый необъятно - расти его старательно в теплице, холь, лелей, щёточкой вычёсывай - учись, стремись и будешь... как молодая Чичилия Бартоли, если сил и таланта хватит. Те кто не в броне, помнят, как над Фаджоли подшучивали, по поводу его самозабвенного закоса под божественную Чичу.
Композитор Винчи: все радостно сошли от него с ума, по-новой, в 2011, кажется, году, когда пятеро контр-теноровых звёзд и обыкновенный тенор спели его оперу "Артаксеркс". Про ту сияющую феерию и кристально чистый рафинад я тут уже писала. И вот в 2018 году Макс, который в "Ксерксе" пел вредную девицу Мандану (как вы яхту назовёте, ага) на пару с дирижёркой Мартиной Пастушкой раскопали ещё одну оперу Леонардо.
На этот раз семь голосов - и все высокие. И вот с первого раза мне не зашло. Вроде бы всё ярко, изящно, технично, но именно что фоном под чаёк. Очень уж "монохромно"... и где из этих максов настоящий (О_о)? С первого раза все мужские голоса мне показались очень близкими по окраске. В "Ксерксе" все были такие разные, а тут! Четыре оттенка малины с медью, разной степени насыщенности. Шампанская, лимонная, тёплая, солнечная сопрана Идрисова - одна выделяется из красно-бордовой гаммы. Да, девчачьи роли тут поют всамделишные девочки: Диляра Идрисова и Софи Юнкер. И глав-злодея зачем-то тоже поёт девочка - густым, тёмным, но категорически женским голосом - Александра Кубас-Крук. Ну, будем считать, что гендерная интрига такая, бгггг. Тогда бы уж Чичу позвали, вот она бы вам выдала злого дядьку, что ух.
А потом меня заклинила депра, на улице включили весну - настоящую - пронзительно синюю с высоким солнцем, запахом свежей земли, чёрного чихательного шоколада и перепревших листьев, прозрачную, предвкушающую - я вставила в уши "Польского короля" и ушла нарезать невротические круги по периметру Академа. Тут-то "Сигизмунд" меня и догнал. Эта опера, как вилючий платок из расписного шёлка на весеннем ветру - переливается сложным, филигранным узором, тонкими нюансами красок, мелкими искрами золотой зелени в хитросплетениях розовых кущ, фуксий и фиалок. Чтобы рассмотреть узорные чудеса, нужно расправить платок в тихом укромном углу, или полоскаться вместе - бездумно, на первом малиновом ветру. Легкомысленно совпадать. Степень моей безысходности в конце-концов схлопнулась и я без остатка растворилась в ягодном сиропе леонардовского барокко, начала замечать нюансы. "Новый" Винчи прекрасен! Да, хренова куча речитативов - ярких и выразительных, да, с "чемоданной" акробатикой, да, почти четыре часа, да-да-да, всех люблю - дайте две!
Настоящий Макс, бггггг, сфотался для обложки и деликатно постоял в сторонке, типа, я вам праздник организовал - и хватит. Главный "звездец" в этой опере не Сигизмунд, а Оттон, которого поёт Юрий Миненко. Миненко стал совершенно крут, в "Ксерксе" он мелкого злодея пел острым, язвительным голосом, а тут и мощь, и мягкость и объём. Втянул колючки, бгггг. Так что забью на хронологию, и три подряд арии в его исполнении:
Прямо таки бархатная ария из первого акта: Quell' usignolo
Из второго акта: Vuoi ch'io mora
Ну и бравурненькая Assaliro quel core:
Джейк Ардитти и Николас Тамана мне были не знакомы. Оба понравились. Вот из второго акта томно-печальная ария в исполнении Джейка: D'adorarvi cosi
И коротенькая, несколько нервно бравурная из третьего акта: Son come cervo misero в исполнении Николаса. До виртуозности Фаджоли ему далеко конечно, но, по-моему, многообещающе и вполне симпатично.
А вот глав-злыдень, который почему-то девочка Александра Кубас-Крук, с "чемоданной" арией - штурм-унд-дранг по-барочному. Из третьего акта Vendetta o Ciel
Софи Юнкер поёт: Tu mi tradisti ingrato - словно весенний дождь сиреневым утром
Но из девочек круче всех Диляра Идрисова. Светоносная сопранушка. Из третьего акта - Se l'onda corre
На всю оперу один дуэт и один тэрцет (в речитативах наболтались, ага) Дуэт - Софи Юнкер и Юрий Миненко - из второго акта Dimmi una volta addio Тембрально близкие голоса изящно переплетаются, мерцают.
И терцет - самый финал - три разно-малиновых оттенка))) Макс Ценчич, Софи Юнкер и Юрий Миненко. Dolce Padre Прям праздник!
Всем любви, весны, розовых роз и прочих красных ягод, а я спать. И розовых единорожиков ещё, да, не знаю нафига они вам, но пусть будут - для красоты.
@темы: так и живем, оранжевая любовь, барокко, музыка, countertenors, деприны цветочки, про музыку
-
-
02.05.2021 в 12:49-
-
05.05.2021 в 07:31